De tudo
Fui assistir a uma montagem moderna da ópera Don Giovanni de Mozart.
Temos o ouvido do séc. XXI, habituado a toda sorte de informações musicais. E mesmo assim a obra do gênio é uma overdose.
Vamos do lirismo ao terror, passando pela leveza da comédia em acordes precisos.
Considerando a época e a influência musical de Bach e Haydn, é que percebemos a florescência do talento do gênio. Que não é ponte de nada pra lugar nenhum.
É inegável que ele tenha sofrido influências, como é inegável o talento de compositores anteriores como Bach e Haydn. Mas suas influências são acervo, base e tinta para o que cria. O conjunto de sua obra é único e só se insere em classificações de estilo em decorrência da época, pois nada era antes e nada foi depois como Mozart. Sua obra é solar mesmo quando se propõe trágica, como em Réquiem.
O famoso filme Amadeus, deixa a falsa impressão de que tudo em Mozart foi espontâneo. Que sua obra é praticamente psicografada. Vinha pronta de algum lugar no além e seu mérito seria apenas transpô-la para o papel. Alguns pesquisadores analisaram sua obra e é impressionante a relação de suas composições com a matemática, numerologia e gematria. Um equilíbrio tão perfeito de acordes que, no filme, por exemplo, a sua música não é trilha, é personagem. Tal perfeição não é mera conseqüência de "dom divino" nem "inspiração celestial". É trabalho. De um gênio, sim. Mas trabalho.
Um gênio que nasceu iluminado por um dom ímpar, visionário, capaz de ter uma ópera inteira na cabeça antes de escrever uma nota sequer. E suas óperas são aquela festa de côros que evoluem em perfeita sintonia com a cena que corre no palco. Côros em balcões ressoando a divina ira, percussões em batidas crescentes e excitantes interrompidas pelo solitário lamento de um oboé.
O delicioso e devasso Don Giovanni me parece autobiográfico. E o seu trágico fim é a consciência de uma época. Nenhuma transgressão seria perdoada.
- The Saker: Na Síria, A Rússia Defende A Civilização - E O Ocidente Se Alinha Aos Bárbaros.
O recente concerto promovido pela Rússia em Palmira foi evento impregnado de profundo simbolismo. Mesmo tendo sido os sírios que liberaram a antiga cidade e mesmo que os russos tenham apenas providenciado apoio, esse apoio foi crucial e, além disso,...
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O assunto Michael Jackson, como era de se esperar, rendeu. Tá na boca e no Ipod de todo mundo e o bombardeio de informações twittadas por aqueles que descobriram MJ agora e se deslumbraram é absurdo. Pois é. Eu adoro MJ. Assim como adoro Chico Buarque,...
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Assisti Boa Noite e Boa Sorte do George Clooney. O filme é ótimo mas não vou falar dele. O melhor de tudo foi assistir nos extras o filme comentado por Gerorge e o produtor. Além de lindo, gostoso e bom ator esse moço me sai como um senso de humor...
De tudo
Don Giovanni
Fui assistir a uma montagem moderna da ópera Don Giovanni de Mozart.
Temos o ouvido do séc. XXI, habituado a toda sorte de informações musicais. E mesmo assim a obra do gênio é uma overdose.
Vamos do lirismo ao terror, passando pela leveza da comédia em acordes precisos.
Considerando a época e a influência musical de Bach e Haydn, é que percebemos a florescência do talento do gênio. Que não é ponte de nada pra lugar nenhum.
É inegável que ele tenha sofrido influências, como é inegável o talento de compositores anteriores como Bach e Haydn. Mas suas influências são acervo, base e tinta para o que cria. O conjunto de sua obra é único e só se insere em classificações de estilo em decorrência da época, pois nada era antes e nada foi depois como Mozart. Sua obra é solar mesmo quando se propõe trágica, como em Réquiem.
O famoso filme Amadeus, deixa a falsa impressão de que tudo em Mozart foi espontâneo. Que sua obra é praticamente psicografada. Vinha pronta de algum lugar no além e seu mérito seria apenas transpô-la para o papel. Alguns pesquisadores analisaram sua obra e é impressionante a relação de suas composições com a matemática, numerologia e gematria. Um equilíbrio tão perfeito de acordes que, no filme, por exemplo, a sua música não é trilha, é personagem. Tal perfeição não é mera conseqüência de "dom divino" nem "inspiração celestial". É trabalho. De um gênio, sim. Mas trabalho.
Um gênio que nasceu iluminado por um dom ímpar, visionário, capaz de ter uma ópera inteira na cabeça antes de escrever uma nota sequer. E suas óperas são aquela festa de côros que evoluem em perfeita sintonia com a cena que corre no palco. Côros em balcões ressoando a divina ira, percussões em batidas crescentes e excitantes interrompidas pelo solitário lamento de um oboé.
O delicioso e devasso Don Giovanni me parece autobiográfico. E o seu trágico fim é a consciência de uma época. Nenhuma transgressão seria perdoada.
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